Emily Chong花作及文稿＜＜ib雅舍＞＞二月號

 

 

雅舍二月號: Emily的春節花境創作及親自撰文,游走於意象的感悟和淺見。

 

 <<花遇 . 久別重逢>>


 今回Emily想以王家衛近作電影的兩番讀白，談談光影所帶來的一些感悟和花想，或許文字總游走於意象，只求讀者見諒, 因我從小都不傾心於説明文，我心中談花如談情愛，向慕氣韻追尋，所以難以一一斤両如食譜：花雕三湯匙、豆粉小半碗、喜馬拉雅山海鹽少許……這不是我。


上星期重感冒初癒的我，也急不及待一個人跑到電影院看王家衛的<<一代宗師>>。電影裡的影像、明暗、節奏、章法自是一貫的王家衛美學本子，我打從<<旺角卡門>>、<<阿飛正傳>>、<<東邪西毒>>……從來都沉醉於他的呈現手法和取捨，簡單來說，他的影像美學並非徒有虛殼的唯美，而是迂緩地又或電光火石間渗透著一種莫名的感動和想法，在雨水中、在孤單黑夜的長街暗巷、在無際雪地上的寂然傷悲、蕴藉含蓄的牽手愛情又或是煙草火光所點燃的一時三刻，都足以讓人有所感動，並同時牽帶著若有所想的美: 即美麗光影接連有所失落、有所悔恨、有所憐惜……人生的感和悟可在當下。就如一本好書、一幅好畫、一隅花境。


而多番美麗光影中有兩句台詞直是深刻地打動了我，也讓我更相信自己: 「世間上所有的相遇都是久别重逢！」這歷煉的一句話實在涵括了我的一向想法。我一直深信也體悟這話的真實和美好，借用facebook套語, 在我人生timeline上種種如詩般的「久别重逢」讓我真確地在歲月光輪中分别遇見愛、慈悲和友情, 也可幸讓我能相遇花葉之美。那份久别、那刻重逢都是一回創世記。天地都一刻間不混不沌，默默無語，相視而笑 。是故，真正的花遇是有著久别重逢的深度感染。


另一讀白「 念念不忘，必有迴響。」我認為有初心不染才有當下重逢、有蕴藉重逢才會念念不忘。以此想法論花:我常反覆論述的初心，則那不著水不住空的由衷花念, 乃清淨自在----若然念念不忘，直心為之，終始得來最是動人的感染，這就是重逢和迴響之同時---花境同步呈現了花者及賞花人的初心---屆時這「重逢」皆不用樹立文字， 更毋容言語嗦叨。我相信王家衛夫子自道，他所一貫的美學終始也是在斷續地往還重復(有別重複), 他也一直在念念不忘。如是细想，天大地多，梵谷、莫奈、夏日漱石、川端康城、村上春樹、黑澤明、市川崑、鈴木大拙、張愛玲、林風眠、米蘭昆特拉、羅蘭巴特、敕使河原宏……他們都在念念不忘、他們都珍重於自身與初心的重逢, 也用心聆聽自身及他者的迴響。花境之固執和動人亦作如是觀如是想。


再説當時,電影落幕之際我腦海裡並非留戀於萬人迷朝偉的沉穩眼神或動靜，而所有的領悟和總結卻落到章子怡所飾演的宮二先生那短短一生、那幾許深刻的起與伏。她的剛直、柔弱、感傷和淡然的悔和恨都動人感人。名字宮若梅，先生的傲骨、美麗和剛柔也恰似一枝冬雪中的梅花……她就是那別具深刻感染的花境 。呼應我的立題,花遇之見，就是初心的久别重逢，正如第三段所說那是一回創世記，那是心中的拈花微笑---足以説法, 念念不忘。

花見、花遇Emily都淺薄地談過了,下回可「落田」---務實些從三方向來談花境創作：立意、為象、格局。

 

 立意上回應農曆春節的吉祥寄寓，高矮漸次的新鮮竹段或放地上,或放白漆火車軌枕木柱上，並配以竹節草(木賊)裝置成組，有步步高昇和祝捷接二也連三之美意。花度裡宣揚不喧鬧不尋常不賀年樣板的花境。

 竹節草切口後全然化身為一支支盛載小花的容器，可如試管般盛著清水來養花葉。或高或低的可成流動的養花小試管。

 其中兩竹段上不用竹節草，却放置草苔和小石, 這是全組花境的變奏，更是另番自然和率樸。

 

 三幾的紅色萬代蘭打破了清寂的绿調素材，其色彩如一分春日的微笑和温柔的祝福點綴花境。花者以黑木耳成為清冷竹段和亮麗蘭花的接合橋樑, 黑木耳的色調和形態是Emily構思中最想當然的選取，它低調卻不失個性，甚至帶來驚豔。