吾愛宋瓷宋色宋詞宋花尚，而宋代壑然隽逸的文人畫風 「稀疏淡遠，荒妙空靈」，更深刻地影響著宋代以後花學的立意、構圖和配置等。
中國插花中的三段三景乃源繫於中國水墨畫的獨特透視法，以平遠、高遠、深遠為本意，讓花境別具視野及留白並想像 －以虛納天地氣韻 ; 以靜蓄人間情致。「虛和靜」從來是華夏文化之所終始所追尋所究竟 － 「致虛極，守靜篤」，而後天地人方可圓融於和，如此則近道矣。
而文人畫與宋尚花學同樣是在意於錯落、疏落、虛實、呼應、輕重、散聚的思索和考量，一筆一墨一山一石一花一葉一草一木皆師古人、師造化、師心源。
近日，秋色漸深，秋心日重，分享宋人張道洽《瓶梅》的意象：
「寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時 ;
橫斜竹底無人見，莫與微雲澹月知 。」
七言絕句自有其嚴正格律，然而短短四句二十八字已呈現了寒水、梅枝、小溪、斜竹、微雲、澹月的景致情意並且悠然復返於心，這正是中得心源、不為形式所役使之妙微 － 即相離相。
筆墨是行旅、花見也是行旅, 人生短暫又或悠長路途，亦不過為一場寄居與旅程。
願 與各花見同學分享這早上看【李唐 萬壑松風圖】後之隨想。
文字: Emily Chong 3.9.2017
花境攝於初秋煙霞濃重的 18/9/2017 日落前
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